Ценовые диапазоны при выборе оптики.
Точно так же, как и при выборе системы, перед потребителем становится извечный вопрос – нужно ли переплачивать и что это даст? Конечно, разобраться в классах оптики не так сложно, как понять, чем отличается тот же D200 от D80 (30D от 400D и так далее), но и такой выбор, с учетом количества различных объективов в пределах даже одной системы, может поставить неискушенного пользователя в тупик. В линейках объективов каждой из фирм вырисовывается заметное деление оптики на несколько “классов” в зависимости от конструкции и цены. Эти классы получили названия “бюджетной” серии (самые недорогие объективы), оптики “среднего класса” и “профессиональной” оптики.
Бюджетная оптика
Самые недорогие объективы, обычно имеющие облегченную конструкцию, поликарбонатный байонет и невысокую цену, принято именовать оптикой “начального уровня”, или “бюджетными” объективами. Зум-объективы “бюджетной” серии характерны невысокой (в диапазоне f/3,5 – f/5,6) светосилой, как правило изменяющейся в зависимости от фокусного рсстояния. Кроме того, объективы “бюджетного” класса объединяют и общие подходы в оснащении. Обычно “бюджетные” объективы, в отличие от более дорогих, приспособлены в основном для работы в режиме автофокусировки. Кольцо ручной фокусировки на таких объективах отличается небольшими размерами и не предполагает больших удобств в использовании. Передний компонент бюджетных зум-объективов чаще всего вращается при наводке на резкость, что не дает возможность применять эффективные “лепестковые” бленды, затрудняет использование поляризационных и градиентных светофильтров. Шкала расстояний и глубины резкости на них, как правило, отсутствует.
“Бюджетные” объективы реально рассчитаны для соответствия своих параметров цены и надежности камерам начального “любительского” класса, с которыми они часто продаются в виде уже скомплектованного набора. При любительском режиме использования (съемка максимум 1-2 роликов пленки в неделю, нечастая смена объективов, отсутствие больших механических перегрузок и экстремальных условий эксплуатации) объективы “любительского” класса весьма долговечны и надежны. А вот подвергать оптику и аппаратуру любительского класса профессиональным нагрузкам не стоит – она на это не рассчитана, и может прослужить в таком режиме недолго.
Оптика “начального уровня” полностью оправдывает свое название. В любом случае “бюджетный” объектив – это отличное начало. Это – покупка за небольшие деньги возможности пользоваться сменной оптикой достаточно широкого диапазона. Это возможность приобрести самый ценный – свой собственный – опыт применения объективов с разным фокусным расстоянием и светосилой, понять свои потребности, выработать критерии оценки изображения. К тому же, “бюджетность” оптики начального уровня заключается в первую очередь в невысокой цене объективов. Поэтому этот класс сейчас представляют в основном зум-объективы типа 28-80/3.5-5.6 и 75-300/4.5-5.6, а также – недорогие “полтинники” типа 50/1.8.
Средний класс
Средний класс оптики уже оснащен на порядок лучше “бюджетников” и гораздо удобнее в использовании. К примеру, кольцо ручной фокусировки зумов среднего класса имеет более удобную форму и не имеет жесткой связи с оправой переднего компонента объектива, значительно смещающегося как при наводке на резкость, так и при изменении фокусного расстояния. Наличие шкалы расстояний позволяет лучше и с большим комфортом осуществлять ручную фокусировку. Конструктив объективов среднего класса заметно более крепкий, надежный и внушающий доверие, чем у “бюджетников”, а применение металлического байонета – норма. В конструкции зум-объективов среднего класса весьма часто применяется внутренняя фокусировка, что позволяет значительно увеличить скорость наводки на резкость, а также дает возможность применения эффективных “крестоцветных” бленд, поляризующих и оттененных фильтров. Кольцевой ультразвуковой фокусировочный мотор (ring-USM) зумов среднего класса производства Canon в отличие от решений, применяемых в бюджетной оптике (DC micromotor и micro-USM), позволяет не только увеличить скорость, улучшить динамику фокусировки и снизить шум при этом, но и дает возможность ручной фокусировки объектива в любой момент (FTM – full time manual). Автоматически включаемое при переключении в режим MF кольцо ручной фокусировки объективов среднего класса серии D от Minolta также способствует большему удобству работы с ними. Оптические характеристики оптики среднего класса чаще всего отличаются в лучшую сторону в сравнении с оптикой “бюджетной”. Диапазон изменения фокусного расстояния при зумировании у них обычно больше, а падение светосилы при зумировании – меньше. Ассортимент оптики среднего класса у всех фирм “большой четверки” самый широкий, а “покрываемый” этими объективами диапазон фокусных расстояний – значительно больше “бюджетного”, особенно в “широкоугольную” сторону. В общем – все хорошо, но цена такой оптики уже значительно выше, чем у “бюджетной”.
Профессиональная серия
Объективы, имеющие самую большую светосилу, самую крепкую и надежную конструкцию, а также отличающиеся самым высоким качеством изображения, принято относить к оптике профессионального класса. Понятно, что такие объективы выделяются из общей массы и весьма высокой ценой. В настоящее время у всех производителей “большой четверки” профессиональная линия оптики оформлена достаточно четко. В первую очередь – это набор светосильных телеобъективов, которые в большом количестве можно увидеть у фоторепортеров, специализирующихся на съемке спортивных соревнований. В эту группу также входят светосильные и сверхсветосильные объективы с меньшими фокусными расстояниями, “экстремальные” широкоугольники. Весьма любимы и применяемы многими фотографами-профессионалами зум-объективы типа 17-35/2.8, 28-70/2.8 и 70-200/2.8. Эти зумы чаще всего иллюстрируют бескомпромиссность их создателей в отношении оптического и механического качества объективов. Оптическое качество их чрезвычайно высоко, а крепкая и надежная конструкция не вызывает никаких сомнений в прочности и долговечности. А еще оптика профессионального класса отличается весьма внушительным весом, поскольку и большие размеры (связанные, например, с большой светосилой, а следовательно – и с большими тяжелыми линзами), и прочная, надежная прецезионная конструкция требует применения массивных корпусных деталей из металлических сплавов. Но профессиональная работа связана с интенсивными нагрузками для аппаратуры, поэтому фотографы-профессионалы с пониманием относятся к “тасканию тяжестей”, тем более что оптика – обычно не самый тяжелый компонент профессионального комплекта оборудования.
На верхней ступени качества находятся профессиональные фикс-объективы (с постоянным фокусным расстоянием), обладающие максимально светосилой. Стоить один такой объектив (как например, Canon EF 85/1.2L ~ $2500) может как несколько средних объективов в сумме. Применение таких объективов оправдано, в основном, для профессионалов высокого класса или для энтузиастов, не стесненных в средствах.
Фиксы и зумы
Объективы с постоянным (фиксированным) значением фокусного расстояния обычно довольно компактны и имеют высокую светосилу. К тому же, фиксфокалы чаще всего весьма хороши по резкости, рисунку и способности работать без потери контраста в самых сложных световых условиях. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием выпускаются уже достаточно давно. Оптические схемы немалого их количества были окончательно “отточены” и доведены до совершенства еще годах в 80-х прошлого столетия, а то и раньше. Поэтому часть выпускаемых ныне объективов с фиксированным фокусным расстоянием весьма близки (а в ряде случаев – даже идентичны!) их “братьям” более раннего выпуска. К примеру, штатники типа 50/1.7 или 50/1.4 выпуска 70-80-х годов могут отличаться от нынешних лишь оправой, будучи в оптическом плане практически одинаковыми.
Другое дело – объективы с изменяемым фокусным расстоянием (зум-объективы). Массовая разработка и производство зум-объективов была начата гораздо позже,позднее когда компьютерный рассчет оптических конструкций и многослойное просветление линз стали реальностью. Первые зум-объективы представляли собой достаточно громоздкие конструкции. Диапазон изменения их фокусного расстояния был невелик – зум с кратностью больше двух (кратность зум-объектива – это отношение максимального значения фокусного расстояния к минимальному) встречался крайне редко. Минимальное фокусное расстояние первых зум-объективов редко было меньше 40мм, а минимальное расстояние наводки на резкость чаще всего было достаточно большим. В общем – удобными (с точки зрения нынешних требований к зумам) их не назовешь. Но зато конструкция зум-объективов совершенствовалась настолько быстро, что уже в 80-х годах XX века они начали выступать в ряде случаев даже альтернативой объективам с фиксированным фокусным расстоянием. Ну а сейчас технология рассчета и создания зумов усовершенствована настолько, что иной раз зумы проигрывают фиксфокалам разве что по параметру максимальной светосилы, но отнюдь не по резкости изображения.
Основное достоинство зум-объективов в том, что они позволяют во многих случаях заменить сразу несколько объективов с фиксированным фокусным расстоянием. К примеру, зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-85мм способен заменить широкоугольный (24-28мм), стандартный (50мм) и портретный (85мм) объективы. Такой зум достаточно компактен, удобен и, зачастую – относительно недорог. Фокусное расстояние зума изменяется плавно, позволяя снимать и при промежуточных значениях фокусного расстояния. Да и менять фиксфокалы при оперативной (а тем более – репортажной) съемке – задача, требующая не только времени, но и аккуратности. В случае зума для изменения фокусного расстояния достаточно лишь повернуть кольцо зуммирования. Поэтому на сегодняшний день зум-объективы стали самым распространенным и популярным классом оптики, практически полностью вытеснив фиксфокалы в ассортименте любительской и репортерской оптики.
Впрочем, удобство – это палка о двух концах. С одной стороны, в определенных ситуациях может получится так, что вы не сможете физически приблизится к объекту съемки или удалиться от него. В этом случае кадрирование при помощи зума может вас выручить. С другой стороны – при невозможности зумирования, приходится, как говорится “кадрировать ногами”, т.е работать с объектом, пробуя выбрать наиболее удачный ракурс по крупности и композиции. И именно в таком поиске могут обнаружиться удачные решения, которых вы лишились бы, крутанув кольцо зума и сфотографировав “как есть”, не сходя с места. Работа с фиксом предполагает большую активность фотографа, больше поиска и работы, и, соответственно, больше практики и учебы фотографии. Именно поэтому для начинающих фотографов я бы порекомендовал не увлекаться зуммированием, а работать, скажем, на трех фокусных расстояниях. Для объектива 24-85 это будет соответственно 24, 50 и 85 мм. А если есть возможность – лучше отложить зум в сторону, взять классический полтинник (50/1.8) и в течении пары месяцев потренироваться строить композицию именно с ним, без помощи зумов.
У зумов в сравнении с фиксфокалами есть, конечно же, и недостатки. Взять хотя бы светосилу зумов, которая гораздо ниже, чем у оптики с фиксированным фокусным расстоянием. Значение светосилы большинства зум-объективов лежит в диапазоне f/3.5 – f/5.6, и лишь только профессиональные зумы имеют светосилу f/2.8. В отличие от фиксфокалов, в зум-объективах практически невозможно избавиться от дисторсии во всем диапазоне фокусных расстояний, ее можно свести к нулю лишь для какого-то одного фокусного расстояния (обычно – в середине диапазона). Поэтому основная масса зум-объективов имеет заметную положительную (”бочкообразную”) дисторсию при минимальных, и отрицательную (”подушкообразную”) – при максимальных значениях фокусных расстояний. Размеры зум-объективов (даже самых компактных) чаще всего больше, чем у фиксфокалов сравнимого фокусного расстояния. Та же ситуация – и с размером резьбы под светофильтры. Да и возможности применения бленд на зумах весьма ограничены (ведь бленда для зума может быть рассчитана только для самого короткого значения фокусного расстояния), в то время как для объектива с фиксированным фокусом возможность применения эффективной глубокой бленды – правило, а не исключение.
К тому же, практически невозможно разработать зум-объектив, имеющий одновременно большой диапазон фокусных расстояний, небольшое минимальное расстояние фокусировки, высокую светосилу, компактные размеры, высокое качество изображение и небольшую стоимость. Чудес обычно не бывает. Поэтому светосильные профессиональные зум-объективы с высочайшим качеством изображения получаются при весьма скромном диапазоне фокусных расстояний достаточно крупными по размеру и весу, а также – весьма дорогими. Ну а любительские зум-объективы – всегда плод компромиссов. Поэтому не стоит ожидать от недорогого и компактного любительского зума профессионального качества изображения.
Впрочем, не нужно относиться к зумам любительского уровня с пренебрежением или недоверием. Будучи примененными по назначению, они отлично выполняют свою роль. Сколько нибудь существенная разница в резкости таких зумов в сравнении с фиксфокалами реально заметна лишь при печати больших форматов (от 20х30 и больше), да и то – не в обычном минилабе. Если же основная масса ваших фотографий имеет формат 10х15, то никакой нужды в покупке дорогой профессиональной оптики нет – разница в качестве отпечатков скорее всего будет несущественна даже при традиционной оптической печати. Ну а современные цифровые минилаборатории, которые распостраняются сейчас все шире и шире, и вовсе нивелируют разницу в качестве изображения любительской и профессиональной оптики на фотографиях небольших форматов.
Но все-таки, если вы собираетесь долгое время заниматься фотографией и расширять парк оптики, я бы порекомендовал начинать сразу с фиксов. Изначалально у меня было два зума (17-40 и 70-200), потом я их продал и купил четыре фикса (35, 50, 85, 100), которые полностью удовлетворяют моим требованиям и покрывают почти все нужные фокусные расстояния. Без развращения легкостью и удобством зуммирования вы сможете легче понять теорию и практику композиции кадра, получите большую светосилу за меньшие деньги и вам не придется потом ломать голову, как выгодно продать ставшие более ненужными зумы (даже топовые L-зумы для Canon продаются, как минимум, с 20% скидкой, а обычно потери составляют более 30%). Кстати, на пресловутых форумах, есть мнение (и я с ним полностью согласен) что *попробовав на вкус топовые фиксы, обратно к зумам возвращаться не хочется*. Для линейки Canon лучшими объективами являются 35/1.4L, 50/1.2L, 85/1.2L и 135/2.0L – все они, как вы видите, являются фиксами. Так что если вы захотите собрать бескомпромиссный парк оптики, придется потратиться, и весьма существенно, но поверьте, лучше по качеству еще ничего создано не было, разве что легендарная немецкая оптика от Carl Zeiss и Leica (о них вы можете почитать в аналитике).
