Штативы
Штатив, без сомнения, является лучшим другом фотографа, особенно при съемке пейзажей и при недостаточном освещении (а такое будет бывать очень часто, если вы снимаете не только в студии). Использование штатива даже в обычных условиях позволяет фотографу аккуратнее скомпоновать кадр. Какие же требования к штативу являются наиболее важными и должны учитываться при его выборе?
Во-первых, это вес штатива. Существуют штативы для студийной съёмки, для перевозки на автомобиле и для ношения на себе. Естественно, что все они отличаются весом. Как показывает мой опыт, штатив, весящий больше, чем 2 с половиной килограмма, самому фотографу долго носить почти невозможно, поэтому нам понадобится жена или ассистент, что само по себе уже является минусом, так как вероятность того, что кто-то будет настолько разделять ваши увлечения весьма мала. Хорошим вариантом являются углепластиковые штативы, подходящие для 35-мм камер и весящие чуть больше одного килограмма.
Вторым требованием к штативу является тип его головки. Все серьёзные штативы продаются в расчленённом виде: ноги отдельно, голова – отдельно. Если вы планируете снимать панорамы, то шаровые головки вам решительным образом не подойдут. Однако, я не призываю вас покупать и специальную панорамную головку с точной фиксацией нодальной точки – это дорогое удовольствие. Приемлемого результата можно добиться, используя обычную трёхосную головку с раздельным наведением по трём осям.
Третьим требованием является наличие возможности снимать на вертикально-расположенные кадры. Для этого, штативная головка обязательно должна иметь либо откидывающуюся площадку, если она трёхосная, либо одну или две прорези сбоку в полусфере, охватывающей шар, если головка шаровая. При покупке важно проверить штатив на устойчивость совместно с вашим фотоаппаратом, закрепив его именно в вертикальном положении.
В-четвёртых, штативная головка должна иметь быстросъёмную площадку, привинчивающуюся к фотоаппарату. Это приспособление не только существенно экономит время в процессе съёмки, но и, чаще всего определяет, будет ли фотограф использовать штатив вообще, поскольку я знаю не так много энтузиастов постоянно прикручивать и откручивать фотокамеру от штатива. При покупке штатива рекомендую приобрести уж заодно и несколько площадок, по числу используемых вами фотоаппаратов.
В-пятых, количество колен штатива должно быть минимальным (например, три). Чем больше колен – тем менее устойчив такой штатив. Правда, чем меньше колен у штатива, тем он длиннее в сложенном положении. В любом случае, не рекомендую без необходимости «выкидывать все коленца» на полную длину – это опять-таки нехорошо повлияет на жёсткость штатива.
В-шестых, хотя штатив со специальной перекладиной, связывающей ноги между собой, является более устойчивым, но зато штатив, у которого ноги независимы в движении, более удобен в точной установке в плане вертикальности и горизонтальности осей. Это, прежде всего, требуется для тех из нас, кто снимает панорамы. При установке такого штатива на наклонную поверхность, нам просто надо поставить одну его ногу внизу уклона, и, «подбирая» её ближе к центральной колонке штатива, найти требуемое положение. Со «стреноженным» штативом такой трюк не пройдёт. Если вы планируете заняться съёмкой панорам, то вам совсем не помешает встроенный в штатив уровень, который женщины-фотографы иногда называют «пузыриком». Снимая панорамы без такого «пузырика», вы проклянёте всё на свете. Но не перепутайте фотоштатив с видеоштативом, чаще всего имеющим такой уровень: у штатива для видео сзади имеется длинная ручка, а у фото она короткая.
В-седьмых, обратите внимание на «обувку» вашего лучшего друга. Резиновые «подковы» пригодятся при установке штатива на твёрдую нескользящую поверхность и песок, а острые шипы - на льду и другой скользкой поверхности. Некоторые штативы имеют резиновые подушечки с шипами, выдвигающимися при необходимости, наподобие когтей у кошки.
Теперь вкратце про изготовителей штативов. Если отбросить фирмы, выпускающие заведомый брак, то из оставшихся производителей можно выделить бюджетные и выпускающие штативы для профессионалов. К первым относятся такие как, например, Slik, Velbon, Sunpak, Vanguard и другие. К профессиональным относятся Gitzo, Manfrotto (aka Bogen), Cullmann, Giottos и другие.
Выбор штатива - это практически всегда поиск компромисса. Покупатель хочет, чтобы штатив был высокий, легкий, надежный, компактный и недорогой. К сожалению, предъявленные требования противоречат друг другу, и от чего-то приходится отказываться. Правильный профессиональный штатив в сложенном состоянии обычно длиннее 40см, весит более килограмма, да и стоит немало.
Опыт использования шести штативов разных фирм говорит, что всё преимущество, даваемое дорогими брендами, состоит в огромном количестве аксессуаров к штативам. Это и всевозможные головки, и сменные «копыта», и дополнительные съёмные площадки, и рельсы для макросъёмки и много чего ещё другого. Говоря другими словами, однажды купив ноги такой вот фирмы, вы приобретаете нечто типа длинноногой куклы Барби, в заботах о гардеробе которой проведёте остаток своей жизни. Конечно, нельзя сказать, что штатив от фирмы Manfrotto не стоит своих денег, но и тратить последние деньги в попытке дотянуться до идеала будет глупо.
Каждый раз, когда говорят, что монопод – это одноногий штатив, люди совершают ошибку. Дело в том, что такое определение этого интересного приспособления приводит к его неправильному использованию: фотограф, балансируя на цыпочках, стоит перед вертикально установленным моноподом, и пытается придать ему какое-то равновесие, раскачивающемуся, как тростинка на ветру, из стороны в сторону.
На самом деле, монопод – это одна нога от штатива. Соответственно, он и весит меньше, и стоит дешевле. Но, для его использования покупать ещё два монопода нам не понадобится – остальные две ноги мы всегда носим с собой: это наши собственные задние конечности. Камера устанавливается на монопод, фотограф становится двумя ногами на ширину плеч или шире, наклоняется вперёд, и опирается на монопод, наклонённый в сторону фотографа. Таким образом, вся эта полуживая композиция действительно напоминает трёхногий штатив. Подобная конструкция, как ни странно, обладает отличной устойчивостью, что позволяет снимать с существенно более длинными выдержками, чем без монопода.
Ответа на вопрос о том, что лучше, штатив или монопод, нет. Монопод никогда не может заменить собой штатив, потому, что никакой фотограф не сможет выстоять неподвижно больше полусекунды. Однако справедливо и обратное – никакой штатив не заменит вам монопода, особенно при съемке динамичных кадров, ведь никто не будет ждать, пока вы правильно расставите штатив и настроете уровень. Так что все зависит от использования. Кстати, я вряд ли ошибусь, если скажу, что штатив вы не будете носить с собой каждый день. Среднестатистический любитель достает штатив с антресолей часто только по особым праздникам, и уж точно никто, кроме профессионалов (которыми мы еще пока не стали) не станет таскаться с громоздким штативом по улицам. Шанс взять с собой на прогулку монопод гораздо выше.
Приобретая монопод, обратите особое внимание на два момента. Во-первых, надёжность крепления колен монопода должна напоминать бульдожью хватку. Это и понятно – монопод, в отличие от штатива, должен выдержать не только вес фотоаппарата, но и вес вас самих, конкретно облокотившихся на него. К сожалению, очень много дешёвых моноподов спроектированы именно по принципу «одноногого штатива», и при попытках на него «прилечь», начинают медленно складываться прямо в магазине.
Если у вас уже есть штатив и вы собираетесь к нему докупить монопод (или наоборот), выбирайте того же производителя. Специальные моноподные головки, вращающиеся только вверх и вниз, зачастую также имеют унифицированную быстросъёмную площадку, подходящую для штативов той же фирмы. Таким образом, камеру можно одинаково легко прикрепить как к штативу, так и к моноподу. Кстати, для монопода головка тоже необходима, она позволяет наклонять фотоаппарат вниз, что важно для правильного использовании монопода. Обращаю ваше внимание на то, что хотя вертикальное положение фотоаппарата тоже технически возможно, но на практике неудобно, из-за возникающего крутящего момента.
Нужно?
Съёмка ночью и в сумерках без штатива невозможна.
При съёмке с рук, максимально-допусимая выдержка не должна превышать обратную величину фокусного расстояния объектива, иначе снимок может получиться нерезким. Например, для нормального 50-мм объектива допустимая выдержка не превышает 1/50сек, а для короткофокусного 20-мм объектива - 1/20сек. В ночное время выдержки зашкаливают за эти пределы, поэтому фотографа выручает штатив.
Съёмка телеобъективом чаще всего требует использования штатива.
Если вы пожелаете ознакомиться с характеристиками длиннофокусных объективов, то найдёте, что все недорогие объективы обладают светосилой не выше f5.6 при фокусном расстоянии 300мм. В то же самое время мы с вами знаем, что для объектива с фокусным расстоянием 300мм, макисмально-допустимая выдержка при съёмке с рук равна 1/300сек. Следовательно, в большинстве случаев нам потребуется штатив. Парадоксально, но ещё больше это касается и дорогих, светосильных объективов с f2.8, поскольку их вес зачастую превышает 4-5 килограммов. Правда, при съёмке динамичных сцен, полезнее использовать такую разновидность штатива, как монопод.
Штатив помогает уменьшить цифровые шумы и зернистость фотоснимка.
Столкнувшись с проблемой длинных выдержек, при съёмке, например, в сумерках, мы можем пойти другим путём и выставить чувствительность в более высокое значение. Правда, при увеличении чувствительности со 100 до 400 ISO, уровень цифрового шума на матрице вырастет в 4 раза. Используя штатив при съёмке неподвижных объектов, можно уменьшить цифровые шумы и зернистость фотоснимка, поскольку это позволит применять низкочувствительные фотоматериалы при любом освещении.
Штатив позволяет избежать смазанности, вызванной отводом зеркала в системах TTL и вибрацией от нажатия на кнопку спуска затвора.
Изображение в видоискателе формируется благодаря небольшому зеркалу, которое переотражает попавшее в объектив изображение в видоискатель. В тот самый момент, когда вы нажимаете на кнопку спуска затвора, это зеркало отходит вверх, освобождая свету путь к чувствительному материалу. Однако, зеркало хоть и невелико по размерам и весу, но всё равно обладает какой-то массой, что приводит к “отдаче” фотокамеры в противоположном направлении. То есть, в момент нажатия на спуск затвора, фотокамера испытывает небольшой толчок вниз. При коротких и длинных выдержках это не влияет заметно на качество картинки, а вот в диапазоне выдержек от 1/30 до 1/4сек, вы рискуете получить смазанное по-вертикали изображение. Рука, держащая фотоаппарат, не только не может воспрепятствовать этой отдаче вниз, но даже более того, вносит и свою лепту, вызванную нажатием пальца на кнопку спуска затвора. Поставив камеру на штатив, вы избавитесь и от этой проблемы.
Штатив позволит вам художественно снимать людей в собственной квартире.
Рассмотрим технологии наиболее часто встречающейся съёмки людей в жилом помещении. Вы пошли в гости (или, что ещё хуже, они сами к вам пришли), и, отметив событие, настала пора фотографироваться. Что делает фотограф без штатива? Правильно, он живописно рассаживает всех на диване, подпирая тех, кто уже неспособен сидеть, теми, кто ещё способен, говорит заветное «сыр» и расстреливает всех вспышкой в лоб.Плоские белые рожи, укоризненно глядящие на вас с полученных снимков красными воспалёнными глазами, ясно говорят о том, что вам ещё очень далеко до профессионализма.
Для того, чтобы в квартире получить приятный глазу портретный снимок, съёмку необходимо производить при естественном освещении, ни в коем случае не используя прямо направленную вспышку. Лучше всего подойдёт рассеянный свет из окна, находящегося неподалёку от сцены съёмки. Такое освещение придаст освещаемым формам художественную мягкость, отчего полученная фотография будет похожа на живописное произведение. Однако, при этом нам потребуется довольно продолжительная выдержка, например, 1/5 сек, ведь в помещении всегда не хватает освещения. Если портретируемых ещё можно как-то упросить не шевелиться, то фотоаппарат уговорить не удастся, и справиться с проблемой нам поможет тренога.
Штатив незаменим при макросъёмке неподвижных объектов.
Неоценимую пользу штатив приносит при макросъёмке. Кто хоть раз работал с макрообъективом, или хотя бы с кольцами или макронасадками, не понаслышке знает, как трудно вручную навести и удержать резкость. При максимальном макроотношении 1:1 и при любых диафрагмах, глубина резкости становится настолько малой, что даже такие мелкие предметы, как песчинки, не помещаются в поле резкости целиком. Величина глубины поля резкости в этом случае составляет доли миллиметра.
Человек не способен удержать руками фотоаппарат так, чтобы он не перемещался в пределах долей миллиметра. Результатом съёмки без штатива являются тысячи нерезких, загубленных кадров. Кроме удобства, штатив быстро окупит затраты на своё приобретение, поскольку существенно уменьшает количество технического брака. Правда, для макросъёмки подходит не всякий штатив. Использовать следует тот, у которого центральная колонка способна принимать горизонтальное положение, а также те, у которых эта колонка вынимается сверху из оголовка штатива и вставляется «вверх ногами» в оголовок снизу.
Штатив позволяет пейзажисту точнее кадрировать изображение и лучше скомпоновать кадр.
Установленный на штативе фотоаппарат позволяет применять видоискатель по прямому назначению - для точного кадрирования изображения, компоновки кадра и постановки света. Если вы держите камеру в руках, вы следите только за тем, что находится в середине кадра, в то время как в неподвижно закреплённом видоискателе вы видите все нюансы будущей фотографии.
Сказанное относится к съёмке любых пейзажей, городских и ландшафтных: глядя в видоискатель и не беспокоясь о возможном изменении его положения, вы, отдалённо напоминая профессионала, сможете не торопясь и внимательно разглядеть все углы, планы и подводные камни будущего шедевра, и исправить всё то, что вас не устраивает.
Штатив поможет пейзажисту предохраниться от дождя и снега.
Не всегда съёмке пейзажа сопутствует солнечная погода. Посудите сами: одним из изобразительных средств пейзажа является погода, вызывающая у зрителя соответствующее настроение - радостное или грустное, спокойное или задумчивое. Поэтому съёмка природы в снегопад, метель, а городского пейзажа, особенно вечернего или ночного, в дождь – очень распространённая практика. Чтобы влага не попала в фотокамеру, рекомендуется производить съёмку со штатива, накрыв фотоаппарат целофановым пакетом, который ненадолго приподнимать на время съёмки. Этот способ отлично себя зарекомендовал на практике. Попробуйте сами, и вы сразу же почувствуете творческое превосходство над теми фотографами, которые в дождь сидят дома и пьют чай, ожидая милости от природы.
Классический автопортрет без штатива снять невозможно.
Однако, оставим скрытую съёмку прохожих искушённым фотолюбителям. Большинству из нас чаще всего приходится фотографировать друзей, родственников, и конечно же автопортреты любимых. Не буду долго говорить на эту тему, поскольку всем и так очевидно, что автопортрет без штатива снять невозможно.
Инфракрасная фотосъёмка без штатива невозможна.
Совершенно непрозрачный светофильтр, через который производится фотографирование, сильно ослабляет световой поток, существенно увеличивая выдержку (ступеней на 5-9). Но не это главное! Из-за того, что инфракрасное излучение преломляется в объективе не так, как обычный свет, резкость приходится наводить, как говорится, «по приборам», то есть, по шкале и с ошибками. Чтобы нейтрализовать неизбежные неточности, увеличивают глубину резко-изображаемого пространства, «зажимая» диафрагму. Как результат – выдержки до 30-ти секунд в ясную, солнечную погоду, и, соответственно, необходимость штатива.
Панорамную съёмку трудно представить себе без штатива.
Дело в том, что при сшивке соседних фрагментов панорам очень важно, чтобы они не имели перспективных искажений, а для этого оптическая ось камеры должна быть направлена строго горизонтально. В противном случае фрагменты не состыкуются друг с другом. Кроме этого, ось вращения при съёмке фрагментов должна располагаться строго вертикально, иначе панорама «уползёт» вниз или вверх. Правильно выставить фотоаппарат как раз и поможет штатив, причём лучше подойдёт тот, который оснащён пузырьковым уровнем.
Использование штатива также позволяет существенно расширить динамический диапазон цифрового изображения.
Если вы снимаете на цифровую камеру, то вам хорошо знаком термин «цифровое» небо. Зачастую, при съёмке в ясную погоду небо выходит молочно-белым, лишённым признаков цвета. Либо наоборот, тени получаются столь глубокими, что в них вообще ничего нельзя разобрать. Всё это происходит от узкого динамического диапазона матрицы: он не может вместить в себя столь контрастные сцены. Пока разработчики фототехники думают над устранением этой проблемы, простые фотолюбители решают её по-своему. Они снимают два изображения одной и той же сцены с различными экспозициями, и, затем накладывают их в фотошопе с различными степенями прозрачности слоёв в светлых и тёмных местах. Это позволяет увеличить величину динамического диапазона вдвое.
Чтобы два изображения полностью совпали, их необходимо снимать с одной и той же точки. В противном случае, из-за параллакса, изображения будут иметь разногласия. Поэтому нам и понадобится штатив.
Используя штатив, можно получить «молочные» реки и перламутровую воду.
Кроме инфракрасной съёмки, панорам и наложения, существует множество других специальных технологий съёмки. Возьмём, к примеру, фотографирование движущейся воды. Во-первых, применив довольно продолжительную выдержку, можно получить любопытный эффект «молочной реки». Поскольку для этого выдержка должна быть не короче, чем 1/2 секунды, то без штатива обойтись не удастся. Во-вторых, если при этом снять три разных кадра одной и той же сцены с движущейся водой (например, ручейком или фонтаном), и потом скомбинировать цветовые каналы всех трёх цифровых изображений воедино, то вода получится перламутровой. И опять-таки, без штатива такой фокус не получится, поскольку изображения сдвинутся одно относительно другого и наложить каналы друг на друга без «разногласий» будет невозможно.
Штатив стоит дешевле объектива с оптическим стабилизатором, или большинства светосильных объективов.
Все серьезные фирмы, производящие опитку, выпускают объективы с оптической стабилизацией (VR, IS или OS), однако, если вы планируете снимать телеобъективом в основном статичные сюжеты, то каких-то $100, отданных за штатив, сэкономят вам тысячи.
