Фильтруя свет - кое-что о светофильтрах.

Photoshop (или Gimp) стал для цифрового фотографа своеобразной палочкой-выручалочкой. С его помощью можно создавать разнообразные спецэффекты, немыслимые в эпоху химической проявки и «темной комнаты». И все-таки Photoshop не всесилен. В некоторых ситуациях он все еще неспособен заменить «натуральные» светофильтры. Но самое главное, оптические фильтры упрощают создание ряда спецэффектов, избавляя пользователя от утомительной постобработки.

В цифровую эру понятие «баланса белого» утратило свою незыблемость. Общеизвестно, что цветовой баланс пленки привязан к дневному или искусственному освещению. При съемке в нестандартных условиях единственным средством, восстанавливающим «нейтральные» тона, является конверсионный светофильтр. Для их классификации используется специальная система обозначений. Так, фильтр 81а считается «согревающим» а 80с дает «охлаждающий» эффект. Цифровые технологии снизили практическую ценность конверсионных ухищрений. Теперь цветовой баланс можно менять хоть в камере, хоть в графическом редакторе.

Значит, проблема решена? Да, если вам нужны именно «нейтральные» оттенки. Гораздо сложнее сделать снимок теплым или холодным. Ибо не очень ясно, какие параметры нужно при этом изменить. Часто бывает проще выбрать определенную опцию баланса белого и подправить цвет конверсионным фильтром.

В Photoshop имеются свои программные фильтры, выполняющие те же функции, что и оптические фильтры. Надо сказать, что со своей работой они справляются неплохо. Однако при ближайшем рассмотрении становится очевидно, что реальные светофильтры более тонко производят смещение цветов.

Существует еще один корректирующий фильтр, обычно используемый для защиты оптики: ультрафиолетовый. Фотографы его любят, потому что дешевле заменить поцарапанный UV-фильтр, чем поврежденный объектив. Еще он помогает устранить голубую дымку, возникающую при съемке удаленных ландшафтов. Насколько востребован UV-фильтр сейчас? Вопрос довольно спорный. Большинство таких светофильтров имеют видимую окраску, что изменяет цветопередачу цифровой фотокамеры.

Следующая группа фильтров не столько корректирует свет, сколько управляет им. Такие светофильтры называют «нейтрально-серыми». Случается, что избыток света становится для фотографа проблемой. Пытаясь запечатлеть горный ручей и превратить бурный поток в молочную гладь, он вдруг осознает, что наименьшая выдержка и диафрагма для этого слишком велики. Уменьшить интенсивность света поможет нейтрально-серый фильтр. Его плотность принято измерять в «стопах», или экспозиционных числах (ЕV).

В классификации нейтрально-серых фильтров нет единого порядка. Cokin, например, маркирует свои модели как ND2 (уменьшение света наполовину, т.е. на один «стоп»), ND4 (одна четвертая света и три «стопа»). Lee Filters использует другой стандарт, где сила фильтра выражена в десятичных величинах. Так, фильтр 0,3ND уменьшает экспозицию на одну ступень, 0,6ND – на две, а 0.9ND – на три. Нейтрально-серые светофильтры имеют еще одну полезную реализацию – «градиентную». Градиентные фильтры выполняются темными вверху и светлыми в нижней части. Такая конструкция решает извечную ландшафтную проблему, связанную с избыточной яркостью неба. Серая часть светофильтра затемняет небесный фон, а светлая часть сохраняет естественную освещенность авансцены.

Градиентные фильтры можно помещать в специальный вращающийся держатель – компендиум. Найти идеальное положение светофильтра – это целое искусство. Однако даже не слишком точная фильтрация может значительно украсить кадр.
Существует еще один популярный светофильтр, известный как «поляризатор». Поляризационные фильтры часто используют фотографы-пейзажисты, чтобы притемнить голубое небо и выделить облака. Добиться аналогичного результата можно и с помощью Photoshop. Однако поляризатор еще и уменьшает отражения от блестящих поверхностей. Это позволяет «расчистить» водную гладь, добавить насыщенности растениям и подавить нежелательные отблески. Правда, только под углом 30 градусов к блестящей поверхности. Подобный оптический эффект невозможно воспроизвести в Photoshop или в каком-либо другом графическом редакторе. Доля сюжетов, выигрывающих от использования поляризатора, сравнительно мала. Однако когда он действительно необходим, то альтернативы этому фильтру нет.

Поляризаторы бывают двух видов. Недорогие линейные поляризаторы плохо согласуются с современными системами автофокуса и экспозамера. Обеспечить корректное взаимодействие с тонкой автоматикой могут лишь круговые поляризаторы. И те и другие нужно поворачивать, пока не возникнет эффект затемнения или подавления отражений.
В отдельную категорию мы выделили эффектные светофильтры. К ней, в частности, можно с натяжкой отнести и цветные градиенты. Начнем, пожалуй, с «центральных фильтров», размывающих фотоснимок по краям. Такая избирательная фокусировка позволяет усилить ауру объекта и создать романтическую атмосферу. Рассеивающие или диффузионные фильтры смягчают изображение целиком.
Какие фильтры могут вам понадобиться? Все зависит от жанра и вашего стиля съемки. Мы, в свою очередь, можем предложить следующий комплект:

1. Нейтральные градиентные фильтры ND2 и ND4. В сумме они дадут эквивалент ND8.
2. «Согревающий» фильтр наподобие 81а для портретов и романтических пейзажей. Он действует тоньше и более предсказуемо, чем фильтр Photoshop.
3. «Закатный» фильтр для усиления вечерних красок. Его можно использовать в сочетании с нейтрально-серым фильтром.
4. Голубой градиентный фильтр для оживления унылого неба. С ним даже пасмурный день покажется бодрым и жизнерадостным.
5. Поляризационный фильтр для затемнения неба и подавления нежелательных бликов. Это отличный инструмент для повышения насыщенности «нецифровым» путем.